其实你心里有没有我(其实你心里有没有我国语版)

Mark wiens

发布时间:2024-08-31

来源:新京报 角色没有双臂,该如何演戏?在接影片《假如,我是这世上最爱你的人》之前,佟丽娅心里也没底。影片中,佟丽娅饰演的福佳艺先天无臂,她虽然……

其实你心里有没有我(其实你心里有没有我国语版)

 

来源:新京报 角色没有双臂,该如何演戏?在接影片《假如,我是这世上最爱你的人》之前,佟丽娅心里也没底影片中,佟丽娅饰演的福佳艺先天无臂,她虽然在福利院长大,却有着一股不服输的劲儿有一天,她捡到一个女婴(罗三穗饰),由此唤醒了她内心的母爱以及对生活的渴望,为了争取这份权利,她开始与社会世俗偏见抗争。

《假如,我是这世上最爱你的人》成功地传递了电影中关于爱与生命的深刻主题为了演好这个角色,平时很少去健身的佟丽娅,开始找健身教练,锻炼自己的核心力量,还找无臂老师寻求帮助开机后,怕有些动作完不成,剧组为佟丽娅找过脚替,后来脚替完全没用上,因为片中一些动作佟丽娅都能做到。

她希望,有一天观众在电影院看到她一直用脚演戏,也会忘记那是她的脚,反而觉得这很正常佟丽娅通过自己精准的肢体语言和细腻的表情,成功地将这个角色的坚韧和阳光飒爽的性格魅力展现给了观众她的表演不仅打动了众多观众,也赢得了业内人士的赞扬,有编剧评价她的表演为“超越性演出”,能够用尊严与爱与这个世界对话。

这几年,佟丽娅接演了一些现实题材的角色,除了这部影片中的福佳艺之外,还饰演过《我经过风暴》中遭受丈夫家暴,最后奋起反抗的徐敏,在《狗阵》中出演敢爱敢恨、自由洒脱的葡萄对佟丽娅来说,她喜欢接受挑战,在银幕上展现女性力量,给观众带来惊喜,“演员是要有‘野心’的,未来你在盘点作品的时候,你还知道自己演过这么多不一样的银幕形象,甚至可能会让更多的观众看到,我作为一名演员的能量以及可能性”,佟丽娅告诉新京报记者。

如今的佟丽娅,在银幕内外都变得越来越从容,活得更加轻松,更有时间去感受自己,更享受花时间去创作一个角色的过程以下是佟丽娅的讲述:找无臂老师体验生活可以做到用脚打麻将抱孩子2023年春,导演刘奋斗找到了我,他可能一开始就想找一个会跳舞的演员,我之前经常在各种舞蹈节目中当导师,又做过舞剧,他们可能一下就会想到我,觉得我学过跳舞,拿脚演一个残障人士,肯定没问题。

我说,不行当时我们在一起吃饭,我就当场给导演展示了一下,我的脚根本没有办法抬得很高,没有办法用脚吃饭但我觉得,福佳艺这个人物挺特别的,倒不是没有双臂这件事情,而是她的人物脉络,还要跟婴儿演戏,有一些挺治愈挺温暖的部分。

一个女演员能拿到这样一个有力量的角色,确实挺吸引人的我就对导演说,你给我时间,我去练一下,你也去选你认为合适的演员,多几个备选,最后谁行谁上回到家后,我其实也不知道从哪儿开始练起我儿子有一个儿童房,里面一地乐高,反正今天我也要收拾儿童房,就背起手,拿脚一点点抓乐高,放进小筐里。

当时我把手机放在那儿,录了个视频,发给了导演我没有想过让导演看了有什么感受,只是想告诉他我在尝试做这件事情导演看到后很感动,觉得我还挺认真的,说那就你了,开始训练吧

《假如,我是这世上最爱你的人》剧照 佟丽娅饰演先天无臂的福佳艺我平时其实很少去健身,那时候起开始请健身教练,每天给我力量训练,软开度的训练我自己也在网上找和福佳艺一样失去双臂的老师,他们都有自己的视频号,展现平时的生活状态。

后来,我在网上看到一个老师,他叫陈兹方,先天无臂当时他儿子刚出生,老婆坐月子,他就自己给孩子换尿片,自己照顾孩子,很多生活片段和福佳艺特别像我给他发了一个私信,没想到他很快给我回复,“我们几点钟的时候通个电话”。

通电话时,我觉得我不能“骗”他,坦言我要饰演一个角色,想去看看你的生活他说,行,那你来吧我就带了一个助手,在旁边帮我拍视频,记录下他说的话,做的动作我和助手先坐飞机到了湖北恩施,又打了个车,去了一个叫野山坡的地方。

到了他家之后,我就说,你不会觉得我是骗子吧,你都把你家地址给我了他说,不会,有很多人会来寻求我的指导从湖北回来那天,剧组刚好要开会我到了之后,我说,先给你们看一段视频,就把我去老师家的整个过程,包括老师怎么样带孩子、家里的陈设、凳子的高度等,让剧组做个参考,我觉得这些对整个人物或场景的设定都有帮助。

导演很惊讶,你怎么偷偷干了这么一件事情我说,除了在健身房撸铁以外,我不知道该干什么,我想象不出来只有那个老师真的告诉我,比如用脚抓球,该怎么使劲,每一个脚趾的作用后来我把老师请到了健身房,他来给我们展示,健身教练去看他的肌肉走向,我们去分析他的动作,然后去训练,这样进步很快。

片中我有很多用脚打麻将、抱孩子、吃泡面、换灯泡的戏份,每个动作都要专门训练比如用脚打麻将,那就先从抓麻将开始,然后练习码牌,把牌一起翻起来导演说,你别的做不到没关系,打麻将必须一气呵成后来,每天用脚练习,练得好不好不知道,反正现在麻将打得挺好,学会了川麻。

《假如,我是这世上最爱你的人》剧照 佟丽娅经过专门训练后,可以做到在片中用脚打麻将还有用脚托举娃娃的镜头,我练习的时候就在脚上绑上哑铃,先控腿,练核心,你大腿得有劲,你的脚指头才能使上劲最后,我开始拿脚夹着我家的狗训练,因为狗是动的,不稳定,我就可以控制,甚至我坐在瑜伽球上,在一个晃动的状态中抬腿,这样能让我的核心更加收紧。

除此之外,我每天还得练仰卧起坐、划船,健身房的那一套都得来一遍,甚至练的时间更长,让它形成一个肌肉记忆不然,孩子交到你双腿上,摔了怎么办与小孩子建立情感很难要抽时间去和她生活剧组也为我找了一些无臂老师来做指导。

除了练习以外,大家也会聊天,我就去问他们的生活状况,包括一些趣事,觉得有意思的东西就放在戏里,因为我觉得这是他们生活的智慧这些无臂老师会给我想招儿,并不是每个动作都要用脚在戏里,我有些动作就可以用嘴叼东西,其实嘴是最方便的。

比如,喝啤酒那场戏,好多人都教我,像陈兹方老师,他可以用一只脚夹着瓶子抬起来喝,还有老师是用两只脚抱着啤酒瓶喝其实,啤酒瓶应该是什么牌子的,什么形状的,一开始我们都有设计后来,突然一个老师说,只要你能用嘴叼得住,一仰头也能喝。

我试了一下,发现我牙口还挺好的

《假如,我是这世上最爱你的人》剧照 福佳艺用嘴叼着酒瓶喝啤酒当你发现有很多种选择的时候,你就选择最合适角色的包括穿裤子,我练了好久,后来穿得还挺快拍摄的时候,我问跟着我的一个老师,你怎么穿裤子她说,我做了个钩子,一勾就勾起来了。

我说,你这个方便,我练习了那么久才穿好她说,这个钩是我自己发明的,后来好多人都跟我学这个钩怎么做我就把他们的这些生活智慧用到了戏里在这期间,我感受到了这些老师带给我的温暖和善意就像陈兹方老师,他能第一时间把电话给我,把地址给我,甚至把他孩子都给我(拍戏)了。

开机前,我请他和他家人来北京,让他教我如何带孩子他就把自己的孩子交给我,让我用脚练习托举孩子,我就特别害怕,孩子妈妈在旁边一直说,没事,你就练还有一个老师,她是残奥会的游泳冠军,一个阳光灿烂的小姐姐,没有双臂,但是丝毫不影响她的美。

她没事的时候经常把脚托到下巴底下,我觉得这个好可爱,之后就用到了戏里我真的会被这些善意和温暖的举动感动到我去陈兹方老师家里那次,他还给我们做饭,颠勺,特别震撼,后来你看时间长了,你就会忘记这是他的脚其实,我也希望有一天观众在电影院看到我一直用脚演戏,也会忘记那是我的脚,反而觉得这就很正常。

片中我有一场用脚换灯泡的戏,我觉得挑战最大的不是换灯泡本身,是那场戏的心路历程,是她的情感表达,怎么能让观众从你的眼神,从你的表现中看到她内心的倔强我在健身房做的所有训练,让我有足够强大的核心力量,能让我一直抬着腿做换灯泡这个动作,灯泡又没有什么重量,只是抬着腿,我的腹肌力量已经很强了,强得可怕(笑),所以这个动作本身不是最难的,摔下来也没有那么疼。

我跟他们说,没关系,我可以摔下来,不用给我做太多保护,导演就紧张得不行我毕竟是学跳舞的,我说,我有协调性,不至于摔得那么惨如何边做动作边演戏,并且让观众看到你在做一个重大的决定,因为这个决定之后,整个故事又是另外一个走向了,所以对我来说,这些情感表达是最难的。

跟一个孩子去建立情感,让孩子去接受,是很难的因为这个戏里,我没有办法拿双手去抱她,而小孩本身就很敏感,她怎么能非常信任地靠在你身上,以及跟你在一起玩,跟你笑,跟孩子建立情感的过程是非常长的

《假如,我是这世上最爱你的人》剧照 福佳艺在照顾丢丢饰演福丢丢的小演员罗三穗是直到拍摄的当天才定下来的,我没有时间像前期训练腿一样去跟她建立情感,小孩正是认生认妈妈的时候,我怎么办?我只能抽出一些戏外的时间去跟她生活,让她熟悉我的味道、声音、装扮。

并且孩子一会儿哭、一会儿笑、一会儿睡着了,我们得随机应变去表演,跟着孩子的状况来,一遍一遍不停地变化,这相当于是找了一个很强大的对手,就看演员聪不聪明,能不能接得住了所以,这对我来说是一个极大的挑战有些戏特别耗费精力

但是过瘾有成就感这几年,我接了一些现实题材的作品,除了这部《假如,我是这世上最爱你的人》,还有《我经过风暴》《狗阵》等,可以说是正好碰上了,也可以说是有意选择的其实我选择剧本,首先是看对我有没有挑战,有没有新意,我不想重复,重复对我在表演创作上没有意思了,我可能自己都没有驱动力去好好创作。

观众总不能老看到一样的人物形象,所以我想每一次出现都能给大家带来惊喜,这样我才能进步以上作品中的人物,每个都很不一样,但她们的共同点是都很有力量,我觉得这需要在银幕上表达的其实这两年大家都在讲女性力量,但是体现女性力量的戏比较少,真的拿到了这种剧本,你一定很想要去把握。

很多观众看完《假如,我是这世上最爱你的人》之后,给我有很多正向的表达反馈。有看完以后说更爱妈妈,也有一个男观众说,他的女儿看完后偷偷在他旁边说,爸爸我爱你。这不就是我们演员想让观众看到的东西吗?

《假如,我是这世上最爱你的人》剧照 福佳艺正在用脚换灯泡其实演员是要有野心的,想要留下一些代表作我觉得已经无关乎票房了,它是自己的一个作品,是未来你在盘点的时候,你还知道自己演过这么多不一样的银幕形象,甚至可能会让更多的观众看到,我作为一名演员的能量以及可能性。

说实话,我已经不是年轻的时候,靠脸蛋靠漂亮演戏,或者是以前觉得多演一些,靠数量取胜对我现在个人来说,我希望演一些有质感、有厚度、有温度的角色,不然我好像可以不用做这件事情这些戏可能花费的精力大,为这类角色拍一部戏耗费的精力要顶别的戏两三部,但是过瘾啊,当你在银幕上看到你通过努力完成了这样一个角色的时候,你自己也会觉得挺来劲的,确实更有成就感。

现在很多角色都需要去沉淀,要花很长时间去做功课其实,很多女演员现在都一直在做这件事情我觉得演员们都在花很长时间去揣摩一个角色,认真地去向一个人物靠近,都在做这样的功课,不管最后结果如何,但是演员们是努力的。

和角色一起成长变得越来越从容成为妈妈这个身份之后,让我在表演上有很多抓手起码你在演一个妈妈的时候,有很多细节是作为一个男导演、男编剧想象不到的就像《假如,我是这世上最爱你的人》中很多内容,我说这个地方可以用被子把孩子围起来,他们说,有必要吗?在场的女性都说,有必要。

这都是我们自己的一个生活常识,如果真的成为一名妈妈,哪怕是喂奶之前也会下意识地把奶先倒在手背上试下温度,这些生活细节会很给这个人物加分这部戏里,我们在讲爱是放弃,我觉得这件事情,可能对我来说又是另外一种情感。

现实生活中,我跟孩子之间,我到底要放弃什么,比如,育儿和工作之间的取舍,我要放弃一些东西,这些对我来说都是一种思考拍这部戏,我也是跟着角色一起在成长戏里福佳艺生活中遇到了各式各样的困难,同样的问题可能我在现实生活里也会遇到,这个时候我应该怎么做?。

有时候拍戏会遇到一个好的角色或者好的剧本,它给出的答案可能对我的生活会有一定的指导意义比如,我儿子在上小学之前,我一直都把他带到剧组里,我陪伴他的时间很长,对他的付出也很多,但是他现在上小学了,我又不能做一个不工作的女性陪着他,那我到底对他的陪伴要多少?我的工作哪些是一定要放弃的,哪些是一定要抓住的,这些就需要我自己做一个平衡,既要对自己负责,也要对孩子负责。

所以,我觉得演员真的很好,除了能体会多样的人生,还可以在创作角色的过程中思考、成长。

在佟丽娅看来,拍这部戏,她也是跟着角色一起在成长前段时间路演时,有个小男孩说,看到戏里福佳艺没有双臂,却能够承担起生活的重担,对孩子这么负责任,我们生活中有手有脚的,但是却变得懒惰当他反馈给我的时候,我也会想,是不是有的时候我太懒了。

拍这个戏的时候,我没想到原来我的身体能这么灵活以前有什么事,做不到我可能就放弃了,但是我现在完成这个角色后,发现很多事情变得不一样了我以前不喜欢健身,现在发现原来我的身体还能够这么有力量,这个力量不仅是我外在的核心能力变强,还有(心里的)内核也变得强大。

为角色训练的过程中,有些动作一两个月都做不好,快崩溃的时候,突然有一天我完成这个动作了,这一瞬间你会为自己感到骄傲,原来坚持一下是可以做到的这么难的一个角色你都可以演下来,未来还有什么事情是害怕的我觉得,我现在变得越来越从容。

之前遇到事情可能会紧张焦虑,这几年有更多时间去学习,去整理这些问题慢慢地断舍离之后,你会变得无比轻松,更有时间去感受自己,认认真真地花时间去创作一个角色,遇到什么事情都没有那么焦虑和慌张新京报记者 滕朝

编辑 黄嘉龄校对 张彦君

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